玉牌精粹----子冈牌

1楼 2008-02-16 15:21 回复 查看 (800) 回复 (0) 1楼

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  1. 子冈玉牌由明嘉靖万历年间的玉工陆子冈而得名,他是江苏太仓人,史料记载:陆子冈刻玉非佳料不用,雕工细腻精致,注重背景细节刻画,他习惯作长方玉牌,工巧为他人所不及被称为“子冈牌”求之者若鹜。由于陆子冈的作品称冠一时。价倍于常见玉件,引得世人竞相效仿。传说陆子冈死后,技艺未传后人。子冈牌真品罕见,现在国内外博物馆及私人收藏有相当数量的子冈款玉牌,大多为明末及清代后人所仿制。喻先生说,子冈牌在古时常为男女互送的信物…… 玩玉者,对明代的“子冈土”不能不知。 明代时,苏州和北京、扬州为全国三大琢玉中心,苏州尤为突出,宋应星在《天工 开物》中说:“良工虽集京师,工巧则推苏邵。”据史料记载,明代苏州的玉雕高手有 如贺四、刘谂、王小溪等人,以陆子冈最为著名,虽区区工匠却“名闻朝野”,其玉雕 技艺享称“吴中绝技”,所制玉器人称“子冈玉”,在当时就为达官贵人所追求,十分 名贵,当时苏州人还将“子冈玉”与同时代唐伯虎的仕女画相提并论。 陆子冈是明代嘉靖、万历年间人,生于苏州附近的太仓州(即今太仓市),自幼至苏州城外的横塘一家玉器作坊学艺,出落成为琢玉技术相当全面的一把好手,起凸阳纹、镂空透雕、阴线刻划皆尽其妙,尤其擅长平面减地之技法,能使之表现出类似浮浅雕的艺术效果。所制玉雕作品,多形制仿汉,取法于宋,颇具古意,并形成空、飘、细的艺术特色。空,就是虚实相衬,疏密得宜,使人不觉繁琐,而有空灵之感;飘,就是造坐生动,线条流畅,使人不觉呆滞而有飘逸之感;细,就是琢磨工细,设计精巧,使人不 觉粗扩而有巧夺天工之感。如所雕水如仙簪,玲成奇巧,花托下茎枝细如毫发而不断, 颤巍巍地显现出花之娇态,真教人难以设想这是用玉石雕成的。 陆子冈是用什么工具把玉器雕刻得如此纤巧,至今是个不解之谜。而且,他琢玉非常讲究,有所谓“玉色不美不治,玉质不佳不治,玉性不好不治”之说。要知道,玉质越佳,往往硬度越高,雕刻的难度更大。据陆于冈自己说,他手下绝活皆出于独创之精工刻刀“昆吾”。但这“昆吾刀”,他从来秘不示人,操刀之技也秘不传人。 陆子冈技压群工,盛名天下。皇帝明穆宗朱载 闻知后,特命他在玉搬指上雕百骏图 。他没有被难住,竟用几天时间就完成了,在小小的玉搬指上刻出重山叠峦的气氛和 一个大开的城门,而马只雕了三匹,一匹驰骋城内,一匹正向城门飞奔,一匹刚从山谷间露出马头,仅仅如此却给人以藏有马匹无数奔腾欲出之感,他以虚拟的手法表达了百骏之意,妙不可言。 自此,他的玉雕便成了皇室的专利品。在故宫博物院里,至今珍藏有陆子冈的〈青玉婴戏纹壶〉、〈青玉山水人物纹方盒 〉等玉雕佳作。陆子冈的玉雕作品,大多落款有“子冈”或“子刚”、“子刚制”。万历年间,明 神宗朱翊命他雕一把玉壶,不准落款,他则运用仅凭手感的内刻功夫,巧妙地把名字落 在了玉壶嘴的里面。 陆子冈没有留下他的“昆吾刀”,也没有传下他的操刀之技,“子冈玉”的雕刻技 艺至今仍属绝技,难以仿效。清代以来不乏“子冈玉”赝品,已不乏高手所为,但雕刻 水平与“子冈玉”相去甚远,清代时,苏州玉器业就将陆子冈供奉为本业祖师,顶礼膜拜。

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