长期以来我对慢板的揉弦和运弓都没有投以太多关注，所以问题很大。上周和一个大提琴老师交流后，决定研究并改善自己这方面的演奏技巧。 

    大量慢板曲目都可以练习左右手基本功，只是由于我近期要录巴托克作品，所以就用它来作为研究的范例。 

    巴托克第一小提琴协奏曲第一乐章，是以弱、很弱音以及高八度构成的极具飘渺美感的佳作，对基本功要求很高。我用Cool Edit Pro 2这个软件，采用边录边听的方法，反复揣摩右手力的传递问题。以下是我的一些总结： 

1、弱音如何演奏出来？这个问题是我首要关注的，但还在实验中，做的不算好。我已知的是，演奏普通把位的弱音，弓子要向外倾斜，靠弓毛的边缘接触弦；演奏E弦和A弦高把位弱音，则弓子放正，弓毛全部接触弦，此时不能倾斜弓子，因为可能会因为摩擦不够发出尖声。但演奏各类弱音的时候，弓子到底贴弦要多大力度以做到音的饱满，还是不太清楚。

2、如何进入一个弱的开头？我觉得一个弱的开头必须是没有音头的自然进入。为达到这一点，我经过无数遍练习，总结出一个好方法：右手持弓，弓子靠近弓根，但不能在弓根处（要点一），离弦一定距离，但不能太高（要点二），然后垂直方向逆时针做一个圆圈运动，落到弦上。动作一定要果断，不要犹豫（要点三）。这样，可以带出一个没有音头的自然进入的弱音。上述三个要点特别值得注意，疏忽任何一个，就会出现一个不干净的音。

 3、弱首音开始后揉弦何时跟上？我注意到当弓落下后立即揉弦，会造成琴的过分振动，音就变颤抖了。因此比较可行的是首音刚开始不要揉弦，运很一小段弓，待弓稳定后再揉弦。

 4、弱音之间的换弓如何不留痕迹？关键是不要总想着运完全弓然后再换弓（很多时候人是会有这个倾向的）。当节拍运完，也许弓子还在中弓，此时就应该换弓了，这时候右手的力也许需要做细微的变化，也许也不需要变化（这依下面那个音在哪个把位以及哪根弦而定）。但无论变化与否，目的都是让下一个音不留缝隙地出现，并且在音量上与前一个音相同。这就是所谓的“平稳”。

5、弱、很弱之后出现强音，如何处理？这种强音，并非一般意义上的带音头的突强，相反，它与前面那个弱音或者很弱音之间应该有平滑的过度。这个平滑主要就体现在强音没有音头上。如果是要换把的，可以在换把过程中产生一个轻微的滑音来柔化后面的强音；如果不需要换把，则奏出强音时右手要柔和地向下加力贴弦，这样音可以自然地在短时间内增加音量，这个增音过程就很好地把这个强音和前面的弱音关联了起来。

    昨天还重录了贝多芬的华彩。巴托克和贝多芬一共花了我7个小时，其中大部分时间是在巴托克作品上反复琢磨力度问题。贝多芬华彩拉的舒服多了，因为没有巴托克那么受拘束，这次贝多芬的录音水平远高于3月份的一次录音。

    至今我所有练习过的作品都录完了，录音工作也以令人满意的结局告一段落。下面要练新曲子了，可能是肖斯塔科维奇两首小提琴协奏曲，但最希望是贝尔格小提琴协奏曲，但这个得买谱子。

楼主是高手嘛～～
ps, CEP2是个好软件。

re:3楼

楼主很厉害的，不要随便把人看扁，看看她的博客你就知道了。

dan 说的不错， 楼主的水平很不错的， 听过录音就知道了

回cancanfield：该文是我自己写的，完全是自己的体会，不是转载的。